Большой театр России  /  Афиша

Схема зала

БИЛЕТЫ В БОЛЬШОЙ ТЕАТР РОССИИ

АДРЕС БОЛЬШОГО ТЕАТРА: Театральная пл., 1

Большой театр. Один из 34 музыкальных театров России. Сейчас он закрыт, но пройдет время - откроется, все в это верят. Мы вместе со всеми. Накануне нового 2008 года открыли фронтон и на нем — двуглавый орел, заменивший месте герб СССР. На нынешней эмблеме Большого театра — дата: 1776. Вероятно, имеется в виду, что именно в этом году театр основан. Это и так, и не так. Так, потому что, как известно, Волга тоже начинается не в Астрахани и в самом начале не так широка. Ну, а не так — потому что в более или менее нынешнем своем виде, ну, тоже не в нынешнем, но все-таки в таком, что связи уже можно проследить и не потерять,— Большой Петровский театр по проекту архитектора Осипа Бове открылся в январе 1825 года. Для строительства выбрали пустырь, который регулярно затопляла Неглинка. А в 1776 году князь Петр Урусов и его компаньон Михаил Медокс собрали первую постоянную труппу в Москве, соединив в ней, что любопытно, и воспитанников Московского университета, и крепостных актеров. Всего в этой первой труппе было 13 актеров, 9 актрис, 4 танцовщицы, 3 танцора с балетмейстером и 13 музыкантов.
Спектакли сначала играли в частном доме на Знаменке, через четыре года перебрались в специально построенное каменное здание на месте нынешнего Большого. Этот театр назвали Петровским по названию улицы, где он стоял. Говорят, Петровский театр — первый, вообще первый в мире, где начал действовать худсовет, решавший, какие пьесы ставить и кому что играть. Через двадцать пять лет, в 1805-м, Петровский театр сгорел («по причине неосторожности гардеробмейстера, бывшего с двумя свечами в гардеробе, вышедшего оттуда и оставившего оные там с огнем»), И до 1825 года играли, где придется. Наверное, по отношению к Большому театру так говорить нельзя. Скажем так: играли на разных сценах.
Кстати, здание Большого Петровского театра, который очень скоро стали называть просто — Большим, открытое в 1825 году, тоже сгорело — в марте 1853 года. Два дня горело, остатки, писали очевидцы, тлели еще неделю. Сроки строительства уже были другими, поэтому восстановление заняло три года. Открывали уже в присутствии царской семьи и иностранных послов в 1856 году.
В прежние времена, давно, конечно, в Большом можно было увидеть и драму, и оперу, и балет. Сегодня — только поют и танцуют. А еще — проводят торжественные собрания по разным серьезным поводам. Когда по соседству, примкнув одною стеной к Российскому академическому молодежному театру (бывшему Центральному детскому), построили для Большого театра Новую сцену, наверное, предполагалось, что там можно будет и петь, и танцевать, как в Большом. В общем, можно. Хотя какие-то спектакли так и не смогли развернуться. А солисты балета то и дело вспоминают непохожий ни на одну площадку в мире наклон сцены Большого театра. Говорят про ауру, про что-то еще, — актеры вообще люди мистического склада ума. К примеру, когда несколько лет назад, к 250-летию государственного русского театра, появилась возможность провести ремонт в Малом, актеры стали выступать против того, чтобы трогали перекрытия над сценой, — мол, там, под колосниками, обитает душа театра. И тревожить ее нельзя.
Старую постановку «Бориса Годунова», конечно, нужно смотреть на старой сцене Большого, в соответствующих имперских интерьерах. Равно как и классические балеты Григоровича, которые обещают вернуть на старую сцену, как только она откроется. За тем — кроме прочего — и пригласили вернуться в Большой Юрия Николаевича Григоровича: кто же еще за него, при живом Григоровиче, будет следить за возвращением его спектаклей в родные стены?!
Дата открытия нового старого Большого давно объявлена, это — осень 2009 года, но кто сейчас скажет — как скоро удастся вернуть то, что было? Строгих женщин, надрывавших билеты в центральном фойе, променады в антракте по центральному фойе... Осторожные взгляды в царскую ложу и попытки узнать в этих приукрашенных лицах ближайших родственников руководителей страны... Кому посчастливилось сидеть в первой или второй ложе левого бенуара, никогда не забудет - мраморный стол, крытый красной тяжелой скатертью и везде и все — тяжелого красного цвета: стены, кресла, стулья... Бывая в Большом, здесь сидел Сталин, который входил в театр с бокового подъезда - с той стороны, где сейчас старый Большой «встречается» с новым. Изнутри дверь закрывалась на замок. Строгий служитель с некоторым превосходством и даже как будто бы недовольством пропускал приглашенных, точно помнил еще прежних посетителей. Вернее - прежнего посетителя.
В Царской ложе - сначала просторное внутреннее фойе, дальше - собственно ложа. В «прихожей», в углу - столик, на нем - четыре телефонных аппарата: внутренний, городской и два — правительственной связи, АТС-1 и АТС-2. Чтобы позвонить президенту, надо знать номер. Но кое-кто из тех, кто сюда приходил, как комдив Котов из «Утомленных солнцем», секретный номер знал. Котову, кто помнит финал фильма Никиты Михалкова, это знание не помогло. Ну, да ладно.
Главный спектакль года - конечно, «Щелкунчик», 31 декабря. Их в этот день — целых два, в двенадцать и в семь. Главный, конечно, — в семь. Танцует Николай Цискаридзе, для которого 31 декабря - еще и день рождения. Раньше все билеты на этот спектакль доставались иностранцам, сейчас — не все.
Кстати, о билетах. Раньше их — если не было — покупали в пять или десять минут восьмого, когда спекулянты начинали скидывать цену. Сейчас, если есть время, попробуйте начать с касс Большого: за последние годы многое переменилось, в частности, многое изменилось в Большом. Купить билеты теперь не так сложно, как раньше, а главное — вполне можно обойтись без посреднических услуг спекулянтов, состав которых, надо отдать должное их постоянству, почти не изменился за последние 10—15 лет. Но это — уже про Новую сцену. А на старой... Поверьте на слово: в Большом все — необыкновенное. Занавес (он после открытия будет другим), потолок — с потрескавшимися музами (музы - по составу - будут теми же, но в свежих костюмах), цветы, осыпавшие солистов с ярусов. Эту традицию, впрочем, «закрыли» несколько лет назад. Может быть, кому-то неудачно попало букетом по голове, может, по какой другой причине. Имейте в виду: цветы теперь в Большом положено передавать перед началом спектакля (следуйте руководящим советам службы охраны), и в финале вы узнаете свой букет, который вместе с другими вынесет на сцену одна из служительниц.
Из Большого пошла дальше гулять традиция называть особенно оголтелых поклонников «сырами». Существует несколько версий происхождения этого названия. Наиболее правдоподобной мне представляется такая: днем, когда касса Большого
была закрыта, поклонники собирались на улице Горького, нынешней Тверской, около магазина «Сыр» (это угол Камергерского). А вечером они дежурили у служебного входа, встречая своих кумиров до спектакля и провожая — после. Когда в Большом одновременно пели два великих тенора Козловский и Лемешев, противостояние поклонников стало нешуточным. Я бы даже осмелился сказать, что дошедшие до нас истории несколько меняют сложившееся представление о тогдашней жизни, в которой все — справа налево и сверху до низу — было отрегулировано и пронизано страхом. Страх, конечно, был, и ужасы были, но и жизнь, и страсти в ней были тоже.
Поклонницы поделились на «козловисток» и «лемешисток», их встречи заканчивались потасовками, а их восторженное поклонение грозило кумирам физическими увечьями — хвастаясь друг перед другом, они могли, например, щегольнуть выхваченным из рук народного артиста РСФСР носовым платком или оторванной от плаща пуговицей.
Тут, конечно, надо несколько слов сказать о клаке. Ее представители, правда, не любят, когда их так называют, и сами себя они зовут поклонниками. В самом Большом эту тему стараются обходить, но, намой взгляд, клака — обязательная принадлежность старого театра. Вместе со спектаклями эти самые поклонники без заметных потерь пережили переезд со старой сцены на новую. В балете их роль заметнее, чем в опере. Как их узнать? Их проще услышать. В балетах, поставленных Юрием Николаевичем Григоровичем, они активнее, чем в новых спектаклях. Как только заканчивается какой- нибудь балетный номер, с двух, а то и с трех-четырех концов зала раздаются громкие, «поставленные» аплодисменты и с ними одновременно — такие же фомкие, будто срепетированные крики «браво». Первое «браво» — с правого балкона, подхватывает второе — с левой стороны. Простодушная публика, которая, возможно, и не собиралась выражать своих восторгов (восторгов, вполне может быть, и не было), поддается на эти «уговоры» и тоже начинает аплодировать. Правда, поклонники настаивают на том, что таким образом они просто подталкивают зрителей не стесняться выражать свои чувства. В старом Большом у клакеров были свои места, выбранные, можно сказать, со знанием акустики, поскольку несколько человек, аплодируя, создавали иллюзию овации, охватившей весь зал. Не поддаться такому «всеобщему» воодушевлению было невозможно.
Про Большой можно рассказывать долго. Как можно вернуть, например, старый 14-й подъезд, служебный вход, меньше всего похожий на театральный подъезд, откуда выпархивали балеринки, куда чинно шествовали плотные представители и представительницы хора?! А 15-й, подъезд дирекции? Впрочем, для обычных зрителей это все — из рассказов о животных в стиле Сетон-Томпсона или нашего Бианки.
Основную сцену закрыли на реконструкцию 2 июля 2005 года. Обещают открыть, как уже было замечено, в ноябре следующего, 2009-го и, в общем, перенести сроки уже нет никакой возможности, так как на это самое время уже объявлены гастроли миланского театра Ла Скала. Обещают все восстановить так, как было, хотя во время реконструкции, кому это было интересно, подойдя поближе, могли увидеть одни только стены. Да и те — не все, три из четырех. Одна из целей реконструкции — восстановить во многом утраченную акустику Большого. «Тратили» ее постепенно. Когда-то в Большом ведь давали не только спектакли, но и балы, и во время балов пол менял свой наклон, из покатого превращался в горизонтальный. Деревянный, на восьми опорах, пол тоже был резонатором, то есть, частью акустической системы. А потом его прочно посадили на бетонную основу. Или, например, выяснилось, что под сценой - бетонная подушка, залитая во время подготовки к торжественному вечеру, посвященному юбилею вождя всех народов. Неизвестно, был ли кто-то репрессирован в связи с этим открытием или нет, да только выяснилось вдруг, что иностранные шпионы готовят теракт — во время вечера они планировали проникнуть в Большой театр через подземные ходы и убить товарища Сталина. Пришлось все подходы забетонировать. Акустика, конечно, стала хуже. Сталин умер, но, вероятно, чтобы другим шпионам неповадно было, исправлять ситуацию не стали. Может, просто руки не доходили. А теперь вот дошли. Ну и мы пойдем дальше.
От Большого до Малого - рукой подать. Кажется, еще ближе - РАМТ, бывший Центральный детский, но порядок требует сперва рассказать про Академический Малый. Как и Большой — бывший императорский театр. Когда недавно после реставрации открыли в Петербурге бывший императорский Александринский театр, первым зрителям с удовольствием указывали на места, где ежевечерне, случалось, сиживал петербургский градоначальник, а также глава жандармского управления и прочие городские чиновники и царедворцы. Все ходили в театр.

В Первопрестольной жили свободнее, но в театре порядок знали и, приходя в Малый, видишь: традиции хранят. Если на дверях, наискосок от буфета написано «Врач», значит, там действительно врач.

Можно измерить давление, таблеточку попросить от головной боли. В репертуаре - классика. В этом отношении Малый театр консервативнее Большого, где на Новой сцене немало самого разного авангарда, вплоть (в смысле преодоления границ) до «Детей Розенталя», оперы Леонида Десятникова на либретто писателя Владимира Сорокина. В афише, кстати, встретишь этих самых «Детей...» нечасто. Увидите — спешите попасть, поскольку это вообще редкая возможность услышать современную русскую оперу. Потому уже интересно, что накануне премьеры эту оперу обсуждали в Государственной Думе, и часть депутатов даже требовала запретить ее, одни - из-за «порнографии», другие — потому что нельзя, говорили они, чтобы на сцене Большого проститутки бегали и всякие нехорошие слова пели хором. А ведь опера — такая, если задуматься, штука или, если хотите, жанр — специфический, какую ни возьми, хотя бы одну проститутку да встретишь.
Неясны моральные качества Тоски, более или Шемаханской царицы. Правда, порнографию в итоге в «Детях Розенталя» депутаты Государственной Думы так и не нашли. Хотя, если задуматься, порнография оказалась бы самым нестрашным преступлением, которое пропагандируется с оперной сцены. Вроде бы невинная история, сказка — о Золотом Петушке. А если вчитаться? Это же рассказ о том, как преступная страсть главы государства к не имеющей регистрации жительнице дальнего зарубежья чудом не приводит к распаду страны, но наносит непоправимый ущерб средствам раннего оповещения ПВО и обороноспособности страны в целом. В общем, мой совет депутатам: быть начеку.
В Большом сегодня смело экспериментируют, приглашают лучших режиссеров ставить оперу, знаменитых балетмейстеров - балеты, но иностранцы (и зрители, и те, от кого зависят зарубежные гастроли) по-прежнему отдают предпочтение классике, тому, что с разной степенью точности можно назвать русским репертуаром: «Лебединое озеро», «Спартак», «Легенда о любви», «Раймонда», «Дон Кихот», «Щелкунчик» - в балете, в опере — «Борис Годунов», «Евгений Онегин» ... И если такая возможность есть, надо увидеть, как танцует Светлана Захарова.
Кстати. Я рассказал про легендарный потолок с музами в старом Большом. Между тем потолок на Новой сцене тоже по-своему интересный. Однажды я пришел на «Баядерку», поднял голову и — о, чудо! - там ведь на потолке, на Новой сцене, когда ее только открыли, были росписи, фантазии на темы Бенуа кисти Зураба Церетели и там, где прежде в театрах герб большой такой присобачен был с колосьями, аршинными буквами подпись: 3. ЦЕРЕТЕЛИ. Я даже где-то написал об этом: мол, при всем уважении к мастеру, смотрится несколько странно. А тут - поднимаю голову и не вижу заветных букв. Нет их. А там, где они были, — веточка и листочки зелененькие. Очень деликатно.

Григорий Заславский. “Москва Театральная. Путеводитель

БОЛЬШОЙ ТЕАТР. ФОТОГАЛЕРЕЯ